浮世 ‧ 生之旅

Phillip Glass是一位艾帕構很欣賞的現代作曲家，
作品當中最為人所知的就是電影中《楚門的世界》、《時時刻刻》與《料理絕配》裡配樂，
尤其是《時時刻刻》裡那如河水般流轉的配樂，在音符與音符的推疊中，築起一種焦慮、悲傷的圍氛。
2002年他也和馬友友合作出了〈人生三部曲〉中的〈戰爭人生〉，同樣也是膾炙人口。

喜歡雖喜歡，但我對Phillip Glass的生平根本是一片空白，
上個月竟然看到有關於他的電影，實在令我好興奮哪！台南若沒有上映，那只好等DVD啦！
看預告片底下的說明，才知道他也曾經潦倒過去開計程車和水電工....
天呀！好期待這部片喔！！！

這是一部深受我喜愛的影片。原因在於，聰慧的導演用了非常溫柔輕軟的敘事風格來告訴世人，非洲大陸所遭遇的苦難。這種說故事的方式，讓身為觀眾的我，更能體會：那一片我們陌生又無知的廣大土地與生活在其上的人民，他們的環境與生命是如何深受文明社會的壓榨與剝削。
 
 

因為阿嘉把第二首的歌名～「國境之南」改成「海角七號」，
所以這篇文章的標題，艾帕構也來把「海角七號」改成「國境之南」，
反正整個故是就是發生在國境之南呀（東沙群島不要算的話）！
昨晚看著電影，有種欣喜的感覺隨著劇情的延展而浮現在心頭，
心裡想著侯孝賢導演說的沒錯：
「這是台灣沈寂這麼久以後，非常重要的一部片子，而且有機會把台灣的電影重新拉起來。」

艾帕構不知道侯導為什麼這麼說，但我自己的感覺就是：誠實。
雖然不是百分之百的做到，
但這種誠實的面對自己的土地、誠實的回應與描寫居住在這塊土地上的人民，這種電影真的不多見。
導演似乎不想刻意美化什麼，就連男女主角相愛的故事也是這麼令人不可思議和直接，
一整場是發語詞也是口頭禪的髒話，是誠實；
阿嘉和警察理論別人也沒戴安全帽的那種心態，是誠實；
小弟弟嗆阿嘉第一天上班就遲到，阿嘉回嗆他上學也遲到的對話，這種類似的情景是不是很熟悉？是誠實；
鄉民代表草根又帶著囂張跋扈的姿態，是誠實；
南部喜宴上的百態與風氣，是誠實。
馬拉桑業務笨拙又努力的推銷功力，是誠實。
很熟悉的是，電影中的人物與對話，似乎常常出現在你我的生活當中，
導演試圖將這種不完美也不美麗的生活故事，大剌剌的呈現在銀幕上，真的是一種誠實。
電影裡人物的描寫與對話，在我們從小被教導的觀念當中，可說是沒水準、錯誤、應當看為猥瑣的，
但導演卻不以這種面象的生活樣式為恥，嘗試以輕鬆詼諧的方式呈現這種草根與不入流，
這種願意面對台灣多元文化當中，其中一種異於中產、主流的生活形式與人際關係的存在，
就是我所認為的誠實。
當然這是我個人認為這部影片在台灣電影中的意義（因為我看過的國片也不多），
因為台灣的電影若要繼續走下去，
也不是單靠誠實的披露與描述生活現象就能往前走，勢必要有更深刻的討論和內涵，
只是海角七號為台灣電影立下這個部份的基礎、養分，願意面對了，
接下來，就要看其他後繼的電影如何表現了。
最後，我要說說整部戲最令我感動的一部份，
那就是在宴席後段，勞馬對著與小男朋友偷溜出來看海的大大，喃喃的說著他的魯凱公主，
在還沒將魯凱公主的照片show給大大看時，大大就抱著勞馬的頭，輕輕的在額頭上給他一吻，
頓時間，那種思念與被同理和接納的感覺，
讓勞馬往後能逐漸放開心胸接受自己對妻子的懷念。
阿！那一幕是最感人的呀！